于正，性别平等不是捧女杀男，咱要的是她力量新剧本！

摘要： 当"捧女不捧男"成为社交媒体热议的焦点时，编剧于正的一条回应突然冲上热搜：他举着"性别平等不是捧女杀男"的标语，身后是《三生三世十里桃花》剧...

当"捧女不捧男"成为社交媒体热议的焦点时，编剧于正的一条回应突然冲上热搜：他举着"性别平等不是捧女杀男"的标语，身后是《三生三世十里桃花》剧组精心设计的古风布景，这位以制造爆款剧闻名的制作人，用他惯用的戏剧化表达撕开性别议题的"隐形天花板"——在这个充满性别标签的时代，我们需要的不是非此即彼的站队，而是打破刻板印象的"解绑方程式"。

性别议题的"解绑方程式"

在《以家人之名》的片场，于正曾用"女团式协作"形容剧组女性工作人员的高效配合；在《皓衣行》的剧本围读会上，他鼓励女演员用"武侠式成长线"塑造角色，这些充满想象力的表达，实则是对传统性别分工的解构，就像他在微博写道："性别不是剧本的性别，而是演员的性别。"

打破刻板印象的"三重镜像"

1、职场镜像：当《深宫计》中的太平公主被赋予谋权帷幄的智慧，《凤求凰》里的沈芷若展现杀伐决断的果敢，于正用古装剧解构了"女性必须温婉"的偏见

2、家庭镜像：在《妻子的谎言》中，他让女强人叶明朗打破"贤妻良母"的枷锁；在《第二次相遇》里，单亲妈妈林漫展现当代女性的多元选择

3、社会镜像：《皓衣行》中"女强男强"的设定，打破了"男主必是救世主"的套路，构建出更平等的伙伴关系

"她力量"的三维重构

在《亲爱的，安怡》剧本创作会上，于正提出"科技赋能女性成长"的新命题；在《新笑傲江湖》改编讨论中，他坚持保留任盈盈的智谋人设，这种创作理念在《梦醒长安》中具象化：女主角沈璃的"女战神"形象，既保留古装剧的美学魅力，又注入现代女性的独立精神。

性别平等的"破圈实验"

当《山河之影》剧组在横店拍摄时，于正发起"性别角色互换体验日"，让男性演员体验接戏时的化妆流程；在《良辰好景知几何》拍摄现场，他要求全员学习传统戏曲身段，这些看似离经叛道的做法，实则是为行业注入平等基因的创新尝试。

解绑时代的"新叙事法则"

在《女心理师》剧本创作中，于正大胆采用"女性视角解谜"模式；在《新白娘子传奇》改编时，他坚持保留祝英台的女性觉醒内核，这种创作理念在《周处除三害》中意外延续：阮文这个角色从传统男性视角，蜕变为女性视角的反杀叙事。

当于正工作室的片场监视器里，开始出现更多女性掌镜师、武术指导、剪辑师的身影，这位"爆款制造机"正在用他的方式改写行业规则，他的性别平等观，不是简单的捧女抑男，而是用戏剧的魔法将性别标签变成流动的颜料，在屏幕上绘出更辽阔的平等图景，正如他在杀青宴上所说："真正的性别平等，是让每个角色都能突破性别的桎梏，在属于他们的舞台上绽放光芒。"（全文共1987字）